Техники золочения икон листовым золотом: мордан, полимент, ассист

В иконописной традиции золочение имеет глубокое богословское значение: золото — это не элемент декора, а символ Несозданного (Нетварного) Божественного Света, царственного достоинства и вечности.

Среди различных методик нанесения листового золота (сусали) три техники занимают особое место: на мордан, полиментное золочение (для сплошных поверхностей) и золочение на ассист (для тонкой прорисовки лучей).

1. Полиментное золочение (на полиме́нт)

Полиментное золочение — это классическая, наиболее трудоемкая и эффектная техника нанесения листового золота на большие гладкие участки иконы: фон, лузгу, поля и нимбы.

Главная особенность техники — возможность отполировать золото до зеркального, буквально «жидкого» блеска.

Состав полимента

Полимент — это специальный мягкий подкладочный слой под золото. Он состоит из:

Болюса (армянской глины): Высокоочищенная, мягкая жирная глина красного, красно-коричневого или охристого цвета. Красный цвет глины придает наложенному поверх тончайшему золоту теплый, глубокий, «сияющий» оттенок.

Связующего: Взбитый и отстоянный яичный белок (белковая вода) или тонкий осетровый клей.

Пластификаторов: В древности добавляли капли бараньего жира или китового сала, чтобы слой был пластичным и поддавался лощению.

Пошаговый процесс:

Нанесение полимента: На прогрунтованный и зашлифованный левкас наносят 3–6 тончайших слоев подогретого полимента.

Лощение базы: Высохший полимент тщательно полируют суконкой или костью до идеальной гладкости.

Смачивание (Водка/Водка с клеем): Поверхность полимента перед самой укладкой золота смачивают смесью спирта/водки и воды. Спирт моментально размягчает белковую основу полимента, делая ее липкой.

Укладка сусали: Тончайший лист золота берут специальной кистью (подушкой или лампензелем) и аккуратно опускают на мокрое место. Лист моментально присасывается к поверхности.

Полировка (Лощение): когда основа подсыхает до определенной степени (момент «прихвата»), золото наглаживают и полируют агатовым зубом (полировальником из полированного агата) до зеркального блеска.

Золочение на мордан

Золочение на мордан (или на масляный лак) — это древняя и технологически более простая техника нанесения тончайших листов сусального золота на предварительно подготовленную поверхность, покрытую специальным клеящим лаком — морданом.

В отличие от традиционного иконописного золочения «на полимент» (на яичный белок и глину), золочение на мордан дает благородную матовую или полуглянцевую поверхность. Это более влагостойкая и универсальная технология, которую исторически применяли для золочения фонов, ассиста, элементов резьбы, киотов, а также при монументальной росписи стен.

Состав мордана

Классический масляный мордан изготавливается на основе:

Вареной олифы или льняного лака (густеющего на воздухе).

Природных смол (янтарь, копал, мастикс, канифоль) для придания прочности и липкости.

Сиккативов (добавок, ускоряющих высыхание).

Пигмента (пигментированный мордан): В лак часто добавляют немного кроны, охры или сурика, чтобы придавать ему желтоватый или красноватый оттенок. Это позволяет мастерам четко видеть прокрашенные участки и усиливает теплый блеск золота.

Пошаговая технология золочения

позолотные работы на мордан требуют строгого контроля времени («отлипа»):

Подготовка и грунтование поверхности:

Поверхность (левкас, дерево или лаковый слой) тщательно шлифуется. Чтобы мордан не впитывался в пористую основу, ее предварительно изолируют 1–2 слоями шеллака или жидкого лака и дают полностью высохнуть.

Нанесение мордана: Тонкий равномерный слой.

Мордан наносится мягкой кистью предельно тонким и ровным слоем, без подтеков и пропусков. Любые неровности лака после наложения золота будут заметны.

Выдерживание до состояния «отлипа»: Критически важный момент.

Мордану дают подсохнуть. Золото нельзя наносить на сырой лак (оно «утонет» и потемнеет) или на полностью высохший (не прилипнет).

Состояние «отлипа» определяется касанием костяшки пальца: лак должен быть почти сухим, не мазаться, но издавать характерный легкий «почвякивающий» звук и удерживать золото. В зависимости от типа мордана (3-часовой, 12-часовой) время выдержки варьируется от нескольких часов до суток.

Наложение сусального золота:

Лист сусального золота переносится с помощью лампензеля (плоской беличьей кисти) или специальной позолотной подушки и аккуратно укладывается на подготовленный мордан.

Прижимание и приглаживание:

Золото прижимается и приглаживается сухой мягкой кистью (пиперкой) или ватным тампоном через папиросную бумагу. Излишки золота («флейцы») сметаются.

Сравнение: Золочение на мордан и на полимент

Связующее

Золочение на мордан: Масляный лак / смолы

Золочение на полимент: Яичный белок + полиментная глина

Внешний вид

Золочение на мордан: Матовое или мягкое шелковистое золото

Золочение на полимент: Зеркальный, глубокий глянец (полируется агатом)

Возможность полировки

Золочение на мордан: Нельзя полировать агатовым зубком

Золочение на полимент: Можно полировать до полного блеска

Влагостойкость

Золочение на мордан: Высокая (подходит для интерьеров, резных деталей, икон)

Золочение на полимент: Низкая (боится влаги, требует покрытия)

Сложность

Золочение на мордан: Проще в исполнении, менее капризно к подложке

Золочение на полимент: Требует ювелирной подготовки левкаса

Золочение на асси́ст (иконописный ассист)

Асси́ст (от лат. absistere — «стоять рядом, присутствовать») — это техника прорисовки тончайших золотых лучей, складок и штрихов поверх уже готовой живописи (на одеждах Христа, Богородицы, ангелов, на крыльях, престолах и крышках Евангелий).

Ассист символизирует пронизанность материи Божественной энергией и светом Фаворского преображения.

Состав клея под ассист (Клея-ассиста)

В качестве липкой основы для прорисовки линий используются органические составы, которые при высыхании образуют отлип, но не расплываются:

Чесночный сок (чесночный клей): Выжатый и уваренный сок чеснока.

Пивное сусло: Уваренное неохмеленное сусло.

Фиговый сок / Гуммиарабик: Смолы растений с добавлением капли меда или сахара.

Пошаговый процесс:

Припудривание (Припорох)

Защита живописного слоя

Чтобы листовое золото не прилипло к живописи, готовый и высохший красочный слой слегка припудривают мелом или крахмалом (с помощью мешочка с мелом) и смахивают излишки пером.

Нанесение клея

Графическая прорисовка

Иконописец тонкой колонковой кистью вырисовывает лучи, перья или штрихи чесночным соком или суслом по краскам. Клею дают подсохнуть до состояния «на отлип» (когда он почти высох, но сохраняет липкость).

Накладка сусали

Перенос золота

На подсохший клеевой рисунок накладывают лист золотоносной книжки или подносят «хлебный мякиш» с прилипшим кусочком золота и прижимают его.

Смахивание излишков

Проявление рисунка

Мягкой кистью или ватным тампоном сдувают и смахивают золото. Оно остается только на тех линиях, где был нанесен клей. Поверхность осторожно проглаживают и очищают от остатков мела.

Сравнительная характеристика

Назначение

Полиментное золочение: Большие монолитные площади (фоны, нимбы, поля)

Золочение на ассист: Тонкая графика, лучи, складки одежд

Этап работы

Полиментное золочение: Выполняется до живописи (по левкасу)

Золочение на ассист: Выполняется после завершения живописи

Фактура

Полиментное золочение: Зеркальная, глубокая, полированная

Золочение на ассист: Матовая или полуматовая, тончайшая графья

Клеевая основа

Полиментное золочение: Армянская глина + белок + спиртовая вода

Золочение на ассист: Сок чеснока, пивное сусло или гуммиарабик

Редакция И.Ю. Дрождин